张东

要有一个好故事

要有一个好故事！这是看完法国电影《飓风营救》后的真实感觉。再次印证了那句名言：一个“坏”导演可以把一个好故事拍砸，但是一个再好导演的导演也无法把一个“坏故事拍成一个好电影。由大名鼎鼎的吕克·贝松担任编剧，《飓风》的故事果然不负众望：为国家鞠躬尽瘁的老牌特工布赖恩（由著名的“辛德勒”廉姆·尼森扮演）退休后来到女儿居住的城市，千方百计弥补以往因工作“欠”女儿的情。17岁的女儿执意要与女友一起去巴黎旅行。布赖恩万分担忧却又拗不过女儿，在严格的约法三章后，布赖恩看着两个姑娘登上了去往巴黎的飞机。危机如老牌特工预料之中如期来临了。女儿刚到巴黎就陷入了一个拐卖妇女的黑帮团伙之手。简单明了的几句话交待了令人毛骨悚然的后果：引诱吸毒，继而强迫卖淫。于是爱女心切的超级父亲义不容辞地卷入了拯救女儿的行动之中。

因为有了这个铺垫，接下来的暴力就变得富有人情味，便能得到观众的认同。而编导精心打造的动作、追逐、爆炸等等场面也有了内在情绪的支撑，让人感到过瘾、解气。但故事的精彩当然不仅仅在于前提，而在于如何丝丝入扣地展开救援的过程。意即我们所说的如何讲一个好故事。又一个必须的环扣出现了：留给父亲的解救时间只有四天，因为“根据惯例，四天后这些女孩子就永远也找不着了。”危机感和紧迫感由此产生。矛盾的设置环环相扣，前因后果，清清楚楚。老牌特工的精明，犯罪分子的狡猾，昔时挚友的背叛，高手过招，斗智斗勇。让人看得明白、紧张、信服。

老牌特工的身份被用得淋漓尽致：数千里之外用电话遥控女儿“报警”，从手机照片的后景中找到引诱女儿的罪犯，尤其是施救吸毒女孩儿，把衣架窝成输液架，随身携带的解毒药，娴熟的穿刺、输液技巧，一连串的动作一气呵成，非专业到一定程度者不可能为之。由此可联想布赖恩昔日生活的险相，对他的疏忽亲情自然多了些谅解。这样一位父亲的爱女亲情自然能够打动观众的心。

这也是法国电影不同于美国电影之处。前者单纯，就是父亲救女儿。与制度无关，与公职无关，也不承载社会救赎的责任。后者喜欢以小见大，从女儿引起社会问题，拯救的最后时刻必有正义的警方介入，女儿得救的同时，犯罪团伙也要连锅端。其实，这一点与我们的电影创作颇为相似，中不过美国式的“文以载道”比我们稍含蓄些。

故事要讲得圆，头尾的照应很重要。就是那句名言：如果开幕的时候墙上有支枪，那么在剧结束的时候，你一定要打响它。影片中的女儿想当歌星。这件事贯穿了故事的始终：父亲由此接了护送歌星的活儿，因为救了歌星的命。得到了她的名片，父亲自以为这是女儿所爱，想以此取悦女儿，却没有得到女儿的回应。其实，观众都明白，这是她没有意识到父亲的爱。最终，那支枪响了。当歌星依然是女儿的梦想，而父亲的帮助让她如愿以偿。小姑娘的梦想成真，老特工的愿望也实现了。尽善尽美的大团圆结局。观众心满意足。

本片导演是摄影师出身，画面拍得完美迷人，打斗也很有序，暴力而不血腥。算得上一部好看的电影。

观影后是导演见面会，结束前，导演说了最后一句话：祝北京奥运成功！这让我顿生好感，本来在这个时候，是不想推荐一部法国电影的。祝影片在中国成功！